如何写小说（转载）

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如何写小说（转载）

第一忌讳：无论笔多么优美都不要让描写使叙述陷入中止。

小说作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉是夕阳还是怀基基海滩上斑马。否则叙述力度就要受到影响也将使读者注意力出现危险空白。请记住爱勒莫。雷纳德金玉良言：“总是力图去掉那些读者会跳过去内容。”读者确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多时间来描写并非重要环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好小说中描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写危险在于一连串漂亮陈述句和叙述中断将读者推向昏昏欲睡境地。”请牢记罗吉格言将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好小说中描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要事情上浪费读者注意力。这是初学者最容易犯错误。

第四点忌讳是：不要概括要具体。

关于写作忌讳概括化人比俄国伟大作家契河夫说得更好。在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“认为对于自然真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套描写比如‘落日沐浴在黑色海洋浪花之中绦紫色金光一泻而下’等等。在描写自然时要抓住细节而且要达到这样一种程度即使闭上双眼也仍能看到所描写场景。

因此当坐下来写作时候请记住不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径新式自动手枪”不是“一幅画”而是一幅“马奈‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫金玉良言合二为一们就得到了一条所好作者在描写时都应该遵循一条规则：要具体！

要能准确地描绘出一幅幅场景使人物真实可信们在自己国视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行日常工作。——拉威尔·斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及问题时候实际上是对一种赞扬。如果人进一步对说：“好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方就像走进了小说书页中”那给读者东西就确非同寻常了。当被问及同样问题时回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者五种感觉来获取真实感。利用读者视觉感受是常见但是利用读者嗅觉、听觉（除了在对中）、触觉或是味觉又几次呢？从1976年开始写作至今仍在办公室墙上保留五个词：看、听、感、尝、嗅。每当写作时候都会参照这张表意识地写些带气味东西。实际上一些令人作呕东西在创造真实感时候反而奇迹般效果。

想想当一个人打开冰箱时候那种腐烂水果味；当一个人剥一只熊皮时候那腐臭脂肪；当一位妇女在无人服务加油站给油箱加油时候手上会沾满了汽油味。仅在故事开头提及味是不够在叙述情节时还得反复参照那张表。让们设想一下一男一女正在争论某件事情男人从门口一直冲到厨房冲女人大声嚷嚷：“不能再忍受妈妈和们住在一起老太太必须在回来之前搬走否则就离开家！”在设置场景时候可以让女人烤制南瓜饼（味甜美、温馨让人回想像感恩节一样快乐时光）但是如果再加上腌制香料和醋气味场景就呈现出寓意。会在某个时刻让读者想象这种气味：“郑重警告劳拉没没！”说那样子就像厨房里味一样酸。不要忘记在争吵时候劳拉还一边往罐子里装泡菜。当在大声吵嘴时候可能会烫伤手然后手伸到冷水里冲洗。当然也可能正在往泡菜里倒盐水并且洒了一地然后还要擦干净。还在粗棉布制围裙上擦干手。可以擦拭从额头（热热痒痒）上流淌下来汗水可以一边叫嚷一边挥舞手中勺子（坚硬木柄）并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈时候可能会听到什么声音呢？是不是条狗溜进来喝锡制饼盘里水？

是否一辆行驶汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍声音？当炉子上水烧开时候是不是在叮当作响呢？水多么热呢？告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终但问题并得到解决此时女主角是否拿起杯子痛饮冰咖啡发觉咖啡很苦然后做了个鬼脸呢？正如所看到在类似上述情节中要同时唤起人五种感觉是可能但是为了能够做到这一点情节必须进行精心安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉（尤其味觉最难写进去）但是可以很容易地唤起读者四种感觉在大多数情节中起码可以唤起读者三种感觉。当对小说对白真实性表示怀疑时候就大声读出对白假装是一名演员并以电影屏幕和舞台上需要那种抑扬顿挫腔调说出台词。如果它听起来很生硬不自然就需要修改。不要忘记人们用语言所表达出来思想总是未经加工润饰所以要让人物说短一些。生活中人们总是一个一个地提问题小说中人物也应这样做特别是当们要彼此认识了解时候。人们在谈中经常叹息、抿嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详们指甲也要让小说中人物这些动作并让人们在干工作时候继续们谈。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“从来就不喜欢妈妈！”劳拉大声嚷。“砰”地一声水壶放下。“从来就不喜欢妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度让故事情节更快向前推进减掉了多余词语暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是所提及原则最佳时刻正是通过这些原则来衡量所作。紧张时刻所用词要少而精。是从英语老师那儿学到这一点。在写第二本书时几个情节总无法写下去但是找不出原因就手稿给这位老师请提出批评和建议。当告诉规则之后就它应用到小说中结果一切都变得一目了然。

在情节紧张时候要采用短小精悍句子句子中要采用短词少用结束语要写得突如其来。当做到这些时候紧张气氛就可以油然而生了。与此相比在气氛比较沉闷情节中到处笼罩寂静和安宁此时就要使用较长句子较长词语较长段落以及更多结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当在构思小说时就要确立写实态度。只在通过观察、思考才能准确地描绘出一幅幅场景使人物具可信性。们以固视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行们日常工作。好了正如前面说味觉是最难写进小说中但是五种中了四种也不算坏。

应用这五种感觉利用句子结构来创造或缓慢或紧张气氛这样写出来小说读者就不能丢下了因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言能始终抓住那极具魔力兴奋感就是最大奖励。——菲立兹·惠特尼

在作家一生中许多令人兴奋时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后那么将更加令人喜悦。永远不会忘记那些时刻第一次听到编辑对鼓励语第一次见到自己字被印刷出来或者第一本自己小说握在手中时狂喜。坚信对任何一位小说家而言真正“兴奋之巅”是无处不在。而且它还会不断地涌现因为们学会了如何去激发它。是指当一部新小说在构想时脑海中所出现第一缕闪光时奇妙时刻。在一个新故事（或小说）最初构思中不断闪现时作者会一种眩目感觉们通常会觉得这将是自己所写最好作。

这种奇妙感受可能常在片刻间出现会带此种感受度过几天或几个星期。这些思想中闪光聚集如此多奇异光彩好像由于某种魔力而不断地闪烁。

于是它们写下来。总是很高兴地写出一个又一个故事开头但是偶尔才完成一个完整故事。写出来东西永远不如梦想中完美太心急了当发现自己仅仅是给故事开了个头必须它们进行下去时候便失去了兴趣。魔力消失了于是又不断地放弃那些故事。

羡慕那种能够沿最初构想并它发展成小说作家。但是却无法一蹴而就所以必须在动笔之前明确写作方向。找到了一些行之效办法保护那些最初闪光点并使之继续闪亮或者再现。发现自己在写到30页左右时如果仍能保持初始兴奋状态兴趣就会被高度调动起来直到完成作。

最初兴奋能持续多久是因书而异。先花些时间在笔记本上设计人物搜集情节中零碎片段明确写作方向或者草草记下脑海中曾涌现过东西直到必须动笔那一刻到来。那一刻总是在还没完全设计好时就来临了从不拒绝那股推动力至少可以先为故事开个头。为了奖赏自己通常会先写上几页这对写作连续性是益它能随时帮回到人物和情节构想中去。

当再次翻阅已完成部分愉悦感觉便又涌起真想位读者能与一起分享这些优美字。并不期待一下子得到很多但确希望得到赞许和肯定尽管知自己是这些作最糟糕评判者因为深陷于创作之中根本看不到它缺点

通常所选择读者都是深诸这套规则会在给鼓励同时又温柔地来点建议让不至于飘飘然。而迟早都会再读一遍第一章看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作人而言过早地请人提出批评意见是危险它会使最初兴奋被轻易地浇灭。较为保险做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在不再奢望极度兴奋点能始终延续知它还会再现令兴奋激励继续往前走。要知几百页故事仅靠一次兴奋浪潮冲击是不够。在写作过程中一些绝妙新想法会使峰回路转写出意想不到转折之笔再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化人倘若们写作成为激情自觉运动写出小说也一定会平淡无奇。

静等灵感突然迸发也是不明智。写不下去时常问自己：在这种情况下人物可能会采取什么意想不到行动？什么样情节才是既合乎逻辑又出人意料？在脑海中过电影任灵感火花不断地撞击。

让们分析一下小说写作中常遇到三种兴奋状况。第一种是最为重要即作者对将要描写故事亢奋感觉；第二种是小说中人物在发挥某种特殊作用时体验。如果能发现那些促使人物兴奋动力就达到了兴奋另一个层次。第三种兴奋是关读者。如果和人物兴致都很高那么读者也将从故事中得到满足感。

作者目在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂情绪使之花上几个月甚至几年时间来完成小说是件十分不容易事。对所写内容产生厌倦和了长远计划是主要症结。为了保持对写作新鲜感给自己订了条规矩即：不要过多地回头看自己已完成部分。当每天开始写作时只读最后几页它给一种赶紧继续写下去动力。尽管是多么想了解已经完成部分看一看它究竟怎样但绝不允许自己往前翻看超过5页以上部分哪怕是仅仅一小会儿。