大黄书剧本已经读到下午6点半，从速度上看后半段明显变慢。
主要原因是段一宁光速下线，需要刘东君挑大梁的最后两段戏，对他来说难度拔得确实有些高。
首先是参谋的牺牲戏，他要被自家师傅凶残吊打。
段一宁“疯起来”是不顾场合的，会议室里一屋子人看着等着，他照样可以毫无压力地频频叫停，纠正指出刘东君的表演问题。
小刘同学的节奏被带得乱七八糟，几乎没有一句台词能说完整，再加上一屋子人的目光注视，他能磕磕绊绊地把整场戏对完，已然算得上是神经粗大。
然后他刚从大魔王师傅手里逃出来，又迎头撞上了已经坐了一下午的石磊。
此刻的木小林，刚刚经历“秦哥”的牺牲，和“毒气（其实是催泪弹，奈何土鳖木头分不清楚）区”的死里逃生，正处于心灵最脆弱的时候。
等他挣死挣活地找到坑道入口，终于抵达任务目的地的时候，坑道内的惨烈景象瞬间击破了他的心理阈值。
简单讲就是情绪叠加到达临界点，把他直接整破防了。
陈一鸣在文字剧本里详细描述了他需要演员呈现的状态，同时详细解析了他所认为的情感变化逻辑。
可是那终究是导演兼编剧的纸上谈兵，也是陈一鸣的主观想法，不等于刘东君就能依葫芦画瓢地演出来、演到位。
别说刘东君了，就是戏搭子石磊，以及刘师傅老段，对这场戏的理解和处理也完全不同，而且谁也说服不了谁。
陈一鸣看过纪录片小组的原始素材，演员组排练这场戏的时候可谓群魔乱舞，基本都下场过了几把瘾，美其名曰给刘东君做示范。
有痛哭失声的，有无声嚎啕的，有木头到底的，有默默流泪的，各有各的内在理解，各有各的外在表现。
陈一鸣看下来都有些难以选择，毕竟都是好表演。
可想而知，刘东君的思想该有多混乱，他一天表演都没学过，最多算个话剧票友。
今天的剧本围读，就是对小刘同学学习成果的
给他搭戏的，是他表哥于瀚文。
不过这场戏于瀚文并没有台词，只是全程木着脸旁观而已，因此实质上属于小刘同学的独角戏。
也是他作为《1951》的主角，演员表的
围读只是读台词，并不要求加入无台词表演，因此略过了木小林的情绪刻画，也略过了于瀚文所饰演战士的表情互动。
而是直接从木小林的询问开始。
“哥，我们撤走了，他们怎么办？”
段一宁这个师傅不白给，刘东君的
虽然不是很圆融，但也初见功力。
刘东君在开口前做了长时间的情绪酝酿，显然在内心做了完整的逻辑建构。
隔了一会儿，刘东君再次开口，“我带了饼干，你要不要吃？”
随后他又补充道，“吃这个口干，我这里有水。”
刘东君右手在身后划拉了一下，接着像是突然想到了什么，手又垂了下去。
“我忘了，水早就漏光了。”
坐了一下午的于瀚文，终于说出了他的
“这里往前爬，就一条道儿，见着亮光就到了，我就送你到这里。
撤不撤的，我听指导员的。”
陈一鸣听得微微点头，金属磨砂的干渴感出来了，于瀚文私下里也没少下功夫啊。
接下来就是最后一场重头戏，石磊登场。
作为一线指挥员，他拒绝了马上撤离的命令，动员战士们利用炮火掩护的有利条件展开反击，一举摧垮敌人的战斗意志，坚守到彻底天黑再胜利撤退。
木小林受此激励，主动要求参加战斗。
这个桥段“借鉴”自《能文能武李延年》。
《李延年》的结尾，我军已经守到弹尽粮绝，指挥员动员战士们勇敢冲锋。
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