大黄书这几天在闲余时间刷视频的时候，有一次很突然的刷到了夕阳，让我颇有感触，曾经有这么一处风景藏在脑海之中，那是夕阳西下，没有传说中的火烧云，只是有着淡黄色的阳光缓缓从天空之中撒下，夕阳西下我觉得真的是最美的景象，在逐渐暗淡下来的大地上有着一男一女，他们手牵着手，站在前面，而我就在他们后面静静的看着这一幅景象，我在想象，他们看的那副斜阳西下的场景是怎么样的。
对我影响最大的小说是两本，一本是萧鼎先生的《诛仙》，可能对于我们这一代人来说，诛仙可能是一个历史性的书了，至少对我来说是这样的，我记得我是上初二的时候，我母亲带着我去我们那最豪华的一条街上逛街，我记得那条街那时候虽然不如现在的十分之一，但依旧是很好，我那时候可能是为了讨取母亲的欢心吧，便央求着母亲带我去书店，但心中还是有些让母亲知道我想要看书的那种心情，像是一种虚伪吧，其实我不是奔着书店中那些练习册和学习用的书去的，那时候有老夫子、七龙珠这些漫画书，谁还学习呀，走进去之后我便被一本书吸引了注意力，那封面一度让我着迷，那就是《诛仙》的第三卷，一般来说小说若是从中间开始看，没头没尾实在难以看进去，但这本书不一样，其中语言的描写，人物的心情动态，张小凡的性格走向，从一个傻乎乎开朗的少年走到一个对世界失去希望的人，那种绝望感，从失去碧瑶之后便变了，很多人不明白为何要强行加上一个陆雪琪，我曾经好像听过萧鼎先生说过，不知能否为真，萧鼎先生说这本书原本主角便不是碧瑶，那陆雪琪是萧鼎先生的妻子原型，后来想想这句话，这本书不就是一个人经历了挫折的一生最后回到一处美好么，虽然这美好如此平淡无奇，虽然这美好可能一无是处，可能这美好不是最好，但至少它带来了完美的结局，最后的我也不再跟风说什么烂尾，其实结局非常的棒，一个人的一生如此最好不过，失去的就让他失去，怀念足以，不必得到，这本书打开了我的小说观。
第二本书就是南派三叔的《盗墓笔记》了，我看过《鬼吹灯》和《盗墓笔记》这两本关于盗墓奇幻的书，仅此两本，但三叔的书却让我感受了两种盗墓的奇幻感觉，《盗墓笔记》之中刻画人物细节可能没有《鬼吹灯》那样细腻，但它却将人性一步一步的书写了出来，我知道我的这本《遇仙临》可能并没有什么优点可取，也没有完美的刻画没有很好地将故事给展现出来，但三叔的一番话始终感染着我：
说实话，我真的已经无法记起，当时写这本小说的初衷了。但是我知道，一定不是那种高尚伟大的想法。我从来不是有那种文字理想的人，我从来不想去告诉别人，我是一个什么什么家。我从小追求的东西，说白了是一种认可感，而讲故事恰恰是我比较容易获得认可感的途径。所以，虽然我无法记起，但是我几乎可以肯定的说，当时我落笔写下第一个三千字的时候，应该只是为了赢得一些喝彩而已。
这是一个非常低下的追求。很早之前，我都羞于启齿，因为那是多么世俗，虽然我明白，即使不是一个伟大的人，他也会因为很多人的幸福而去做一番事业，而我因为没有他们那样高尚的口号而变得惶惶不安，觉得自己的动机不纯。
我只为喜欢我的人写，我当时很想撂下这么一句话，但是我做不到。慢慢地，我与这些信息的焦虑开始侵占我的一切。那一年，我不知道是用什么方法，慢慢地静下了自己的心，我要感谢我的朋友们，其中有一位早已成名，早就经历过这一切的朋友，她告诉我，写作就是一种修禅。写作就是一个凝视内心的过程。我担心失去的那一切，对于以前的我来说，是不存在的。
所以，我失去的东西，只是我不应该得到的。我并没有失去写作之前所拥有的一切，就好像一个孩子从一棵苹果树上摘了十个苹果下来，发现其中三个是腐烂的一样。他不应该为失去了三个苹果而沮丧，而应该看到另外七个的完好。
语言有一些力量，我是慢慢地自己懂得了这个道理：情绪是一种不可以定量的东西，伤心就是伤心，开心就是开心。我写作是为了寻找我最初的快乐，如果因为小小的失去，就拿出自己百分百之百的伤心来，那是很不值当的。
不过，虽然我的心中对于拖稿有着自己的无奈和坚持，但我还是要在这里向我所有的读者道歉。五年的等待，似乎是人生中一个小小的轮回，我为你们在这等待中所有的痛苦道歉。同时，我也希望在这五年的等待中，这套小说能变成一段回忆。五年是人生中一段不长不短的日子，如果有一个胖子能让那么多人在自己宝贵的人生中纠结五年，这个胖子个算是功德圆满了。所以即使是痛苦的，我道歉的同时，也会暗自窃喜。
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