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微环境控制盒内的湿度变化曲线，已平稳运行了整整三周。每日的监测记录显示，木板衬板的含水率正以一种极其缓慢但均匀的速度，向着目标区间靠近。那些曾经令人忧心的浅表翘曲，有了肉眼几乎难以察觉、但传感器数据证实了的轻微回正。这让苏见远和林微都稍稍松了口气。最危险的初期适应性阶段，似乎安然度过了。
与此同时，土陶碟和青瓷笔洗的物理性清洁也已完成。去除了表面的浮尘与疏松污垢后，器物显露出更为清晰的本真状态。土陶碟粗糙的胎体上，板结颜料的色块边界分明，那抹意外露出的底层朱砂红，在深沉的群青与石绿之间，显得格外触目。青瓷笔洗碗底“窟
257”的刻痕，在侧光下也愈发清晰，仿佛一道无声的时空坐标。
然而，就在他们准备开始对几件器物进行极其有限的局部加固时，程月白从敦煌打来了一个电话，语气带着一丝不同寻常的谨慎与激动。
“苏先生，林小姐，打扰了。有一个……新的发现，想和二位同步一下。”程月白的声音透过听筒传来，背景似乎有微弱的风声，“我们在进一步整理常先生五十年代初的工作笔记和物资清单时，找到一份非常简略的、关于当时颜料来源的记录。其中提到，初期条件艰苦，有些矿物颜料是托人从兰州甚至更远的地方辗转运来，珍贵异常。但笔记里也含糊地提到，为了应急和节省，他们也尝试过就地取材，比如……使用莫高窟附近某种特殊粘土，混合极少量珍贵颜料，作为某些大面积背景或次要部位的底层涂料。”
就地取材？特殊粘土？苏见远和林微同时看向工作台上那只土陶碟，尤其是那抹鲜艳的朱砂红之下，粗糙的灰褐色陶胎。
“程女士，您的意思是，”苏见远对着免提电话，沉声道，“这只碟子里的某些颜料层，可能并非纯粹的矿物颜料，而是混合了本地粘土？”
“只是一种推测，但值得注意。”程月白回答，“如果真是这样，那么这些‘混合层’的物理化学性质，可能与纯矿物颜料层不同，老化机理和加固需求也可能有差异。我们这边实验室条件有限，无法做精细的成分分析。想请二位在后续处理时，对这一点多加留意。尤其……”她顿了顿，“如果发现颜色特别晦暗、质地格外酥松或与胎体结合方式异常的区域，或许就是混合层。”
这个信息至关重要。修复工作，不仅关乎技艺，更关乎对修复对象的深刻理解。成分的差异，直接影响到材料选择和处理手法。
挂断电话后，苏见远立刻调整了计划。他找出了工作室里那台平时很少动用的小型便携式x射线荧光光谱仪（xrf）。这台仪器虽然精度不如专业实验室设备，但可以进行无损的元素成分半定量分析，或许能提供一些线索。
在严格的安全操作规范下，他们对土陶碟上几个不同颜色的区域进行了点测。结果显示，那些典型的青金石蓝、孔雀石绿区域，清晰地检测到了铜、砷等矿物颜料特征元素。而在那抹朱砂红区域，除了预期的汞和硫，还检测到了异常高的硅、铝元素——这很可能来自粘土基质。
最令人惊讶的是，在碟心一片颜色相对晦暗、呈灰褐色的板结区域（之前被认为是污垢或劣质颜料），xrf光谱显示其主要成分是硅、铝、铁、钙，与敦煌地区典型粘土成分高度吻合，仅含有极其微量的铜元素！
“这就是混合层！”林微指着光谱图上的数据，“以本地粘土为主，只添加了极少量的颜料（可能是用剩的边角料或次品），用来打底或绘制不重要的部分。难怪质地看起来更酥松，颜色也更晦暗。”
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